MAN & WOMAN MACHINE
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KRAFTWERK
MUSIQUE NON-STOP, TECHNO POP
发电站乐队 "Musique non-stop, techno pop"
Ralf Hütter 与 Florian Schneider 将电子乐的边界拓展开来，发明了一种完整的多媒体艺术作品，它包含了音乐、诗歌、图像和电影，汲取浪漫主义养分，将科技与声音结合的诗歌用现代的方式表达出来，甚至是对现代性的一种提升。这就是Kraftwerk。
1970年，两位电子乐先驱 Ralf Hütter 和 Florian Schneider 成立了他们的工作室 Kling Klang，并创立了多媒体项目 Kraftwerk。该项目以八张概念专辑的形式部署，由“Autobahn (1974)“、“To Tour de France (2003)“、”Radio-Activity (1975)“、“Trans-Europe Express (1977)“、“The Man-Machine (1978)“、”Computer World (1981)“、“Techno Pop (1986)“ 以及 “The Mix (1991)”组成。这是一项长达50年的音乐事业，遵循一种称为Gesamtkunstwerk*的美学概念。在 Florian Schneider 离开后，仍负责该项目的 Ralf Hütter 最终于2017年将其集合为“12345678”的概念，发表了名为“3-D set The Catalog”的专辑。
然而，Kraftwerk的作品不仅限于这些专辑，他们还利用固定程序编排的场景和视听设备举办音乐会，特别是三维动画。2012年，Falk Grieffenhagen、Henning Schmitz 和 Fritz Hilpert 加入项目（后两者在Kraftwerk中工作了三十多年）。他们近年来受邀在诸如 纽约的MoMA、伦敦的Tate Modern、杜塞尔多夫的 Kunstsammlung NRW、柏林的 Neue Nationalgalerie、巴黎的Louis Vuitton Foundation 等现代和当代艺术中心演出。因为“电子流行乐新形式”的出现，他们有时被人称为工业Volksmusik（工业电子流行乐），他们根据“纯粹、和谐、极简主义”的法则，融合了吸引人的流行旋律、严密的合成器音效 以及 诗意感的音色将我们日常生活中的科技感收集起来。他们以噪音和机器为原料创作了单纯重复的自动化维度。“人形机器 - 发电站”（Ralf Hütter 也称之为他的乐团）开发了艺术家与技术之间的一种交互形式。这样的一种电子的律动，从1970年代发展至今，他的机械属性和维度逐渐通过disco、electro-funk、house 和 techno 侵入了舞池。对流行、摇滚以及 1980 年代的美国黑人音乐和嘻哈产生了相当大的影响。
[注释]*
[1]Gesamtkunstwerk - 德语译为“整体艺术作品”，描述了利用多种艺术形式结合凝聚为一个整体艺术作品的形式。
Musique rythmique, sons électroniques
节奏音乐，电子声响
1970年，Ralf Hütter 与 Florian Schneider 开创了世界上第一个电子音乐时代，他们延续了1950年代世界各地的许多研究室中的前卫作曲家、工程师、发明家所使用的工具、电子乐器 以及录音机探索的领域。Ralf Hütter 和 Florian Schneider 分别出生于 1946年和 1947年，1960年代他们在杜塞尔多夫的繁华中心区域活跃，创作音乐、当代艺术、事件和表演，以爵士、迷幻和前卫、流行摇滚形式呈现。最初（1968-1973）他们在舞台上即兴实验音乐以及作曲，而后（1974年至今）他们才专精合成器音乐。这某种程度反映了德国社会以及文化的演变，甚至是整个欧洲。他们的第一场开在德国以外的音乐会是在1973年的法国巴黎，于 Théâtre de 1'Ouest Parisien 举办。这次音乐会奠定了Kraftwerk 与法国民众长期稳固的关系。
Le quotidien du village global
地球村的日常生活
1974年“Autobahn”发行，这是一部有关于驾驶汽车的催眠诗。Kraftwerk 的“工业与流行”音乐从此时开始了，它旨在表达二十世纪后期个人与技术之间的亲密关系，以及未来。与太空以及科幻小说的迷恋不同（这些主题更符合前卫摇滚乐队，70年代电子乐，或是后来的底特律Techno），Kraftwerk的热门歌曲例如：“Trans-Europe Express“、“Neon Lights“、“The Man-Machine“、”The Robots“、”Numbers“、“Computer Love”和“Home Computer“ 更多是能够唤起人们普遍的日常情感的作品：旅行、家用计算机、当代的通讯形式。地球村的文化交融，以及对机器人形象以及机械躯体着迷的倾向…… 一种忧郁、浪漫和诗意的科技感，来自于强大的技术发展之时代，特别由信息构建的社会之时代。
Une œuvre d'art totale
完整的艺术作品
除了通过机器人作品唤起的主题之外，Kraftwerk于1973年建立的美学体系可谓完美，表达了其完整的哲学体系。除音乐外，Ralf Hütter 描述的存在主义形式的多媒体艺术还体现在专辑封面、音乐录影带、音乐会布景、艺术家在舞台上的行为、采访中的话语、甚至细枝末节的（未经证实的）个人资料与信息。受他们早年间在杜塞尔多夫的影响，通过Gesamtkunstwerk 这种艺术形式汇聚了不同的艺术形态，但他们选择与生活融合，就像1960年代和70年代的前卫艺术家Joseph Buys 或 激浪派运动 所做的类似。
所有这些视听元素和信息，以及他们在作品以外的个人形象，建立了统一的审美。围绕起来的概念表达了人与机器每日的频繁交互与疲惫劳作（这是有现实意义的…）。
«They weren't Germans, they weren't White, they were robots»
他们不是德国人，不是白人，是机器人
他们一直使用的方法，当然还有他们专辑以及音乐会的成功，时至今日还在对音乐家、DJ以及视觉艺术家施加着巨大的影响。作品“The Model”、“Radioactivity“、”Computerwelt 2“、“Europe Endless” 旋律鲜明，极简主义与合成器的绝妙搭配吸引了流行摇滚界的多位词作者（大卫鲍伊就是其中一个），很好地打开了80年代的合成器流行乐场景。从New Order 到Depeche Mode，直到Human League 以及众多的乐团如今仍然将自己归类于这个音乐流派。作品“Metal on Metal“、”Numbers“、“Tour de France“、“Trans-Europe Express“、”Autobahn“ 使用噪音的素材，节奏的精准性以及历史声音素材的创新建立了更宽广的谱系。这些元素也能在先锋迪斯科制作人、工业音乐实验技术人员、EBM*制作人的作品中找到。还有1980年到2010年的美国嘻哈音乐场景（自从 Afrika Bambaataa 的 “Planet Rock”(1982) 开始他们就没有停止过采样），当然还有很大一部分House 和Techno 的DJ 以及开创人物我们不能忘记。因为我们经常遗忘，Kraftwerk是一个德国的、欧洲的乐队，他们在美国黑人社群中起到的重要作用，是开创说唱文化以及 DJ文化的决定性因素。在“流行音乐历史”的进程中，我们经常提到白人乐队如何借鉴爵士、蓝调、乡村或摇滚乐，那么Kraftwerk 对非裔美国人文化非同寻常的影响就是被低估了的。
迪斯科音乐制作人，说唱音乐的beatmaker，都是基于对节奏的感知；从1982年到1984年，整个Electro-Funk 浪潮；90年代纽约现场的DJ；Juan Atkins, Derrick May, Kevin Saunderson, Jeff Mills 或者Dopplereffekt 乐队的Gerald Simpson：所有人都在Hütter 与Schneider 的双人组合作品中找到了一种长期的燃料供他们为黑人音乐铺路。 根据Mark Fisher 在2007年为The Wire杂志的采访，Underground Resistance* 的创始人Mike Banks 总结了这些前卫美国音乐家对杜塞尔多夫四人组——Kraftwerk的看法：“当时我们没有在意他们从哪来，对我们来说，他们不是德国人，也不是白人，他们可能真的是机器人。直到我们在舞台上见到他们，我们才知道他们是真的人类。”
这样的影响力让Kraftwerk 的美学概念十分流行。几十年来，我们没有统计过有多少次的致敬、盗版混音、封面、叠加制作、抄袭与模仿，这都使Kraftwerk 成为一种文化流行的图腾。如果说二十年前他们已经实现了他们所希望的：人的本体消失了但制作的音乐还存在，那未来他们所代表的“Techno Pop“风格也真的永恒不断了，真正的“Musique Non-Stop”。
[注释]*
[1] Electric Body Music (EBM) - 80年代初在西欧发展的电子音乐种类，特点是顺序重复的bassline、程式化的舞曲节奏、大部分非失真的人声以及有煽动性的呼喊声。是朋克与工业音乐结合的产物。
[2] Underground Resistance (UR) - 来自底特律的音乐团体，以粗糙邋遢的四轨道拼贴为音乐美学。还以其激进与反企业精神而闻名。
www.kraftwerk.com